Casal real da vida também brilha na tela no novo filme
Desde que expandiu do teatro para o cinema, o roteirista e diretor Florian Zeller se especializou em examinar a pressão dos problemas de saúde mental sobre as famílias, lidando com a demência em “Meu Pai” e a depressão em “Meu Filho”. Seu terceiro longa, “Bunker”, coloca um casamento aparentemente feliz sob o microscópio enquanto as fissuras começam a se formar, e o filme é mais recompensador quando o toma-e-dá psicológico entre duas pessoas que se amam permanece em foco. Isso se deve em grande parte às performances eletrizantes do casal na vida real Penélope Cruz e Javier Bardem, para quem o filme foi escrito, trazendo uma carga emocional elétrica a cenas de intimidade e estranhamento.
Uma participação secundária tipicamente incisiva de Stephen Graham agrega valor a um filme menos satisfatório em sua crítica à desigualdade de riqueza. Uma guinada abrupta para o território do gênero na parte final, quando a trama vira um thriller violento, soa forçada como catalisador para a resolução da crise. Mas os atores mantêm você assistindo, assim como as composições visuais impecavelmente controladas, o uso marcante de cores e o forte senso de dinâmica espacial.
Zeller se inspirou no thriller argentino de 2009 “The Man Next Door”, cujos codiretores, Andrés Duprat e Mariano Cohn, aparecem como produtores executivos. O filme se concentra em um conflito latente entre vizinhos de diferentes faixas de riqueza por uma disputa de propriedade, entrelaçado aqui a uma história sobre o impacto desse embate na relação do arquiteto celebrado Miguel Moreno (Bardem) e Sofia (Cruz), editora de uma casa publicadora. Depois de se mudarem de Madri para Londres, o casal e as duas filhas pequenas vivem em um bairro gentrificado, em uma casa reformada que é puro pornô imobiliário, com jardim murado que os isola do mundo exterior.
Essa bolha protetora é violada quando o vizinho da classe trabalhadora Toby (Graham) inicia um projeto para converter sua garagem em estúdio, instalando uma janela na parede que divide as duas propriedades. Indignado por nunca ter consentido com a intrusão estrutural, Miguel enfrenta o vizinho, que é inapologético e oferece apenas a justificativa pragmática de que queria luz do sol em seu estúdio.
À medida que a história evolui, fica claro que Sofia ressente ter deixado para trás uma carreira editorial gratificante em Madri, e o afastamento do casal cresce. O fator maior que ameaça criar uma cunha entre eles surge quando Miguel recebe uma proposta para projetar um bunker gigantesco no Havaí para um bilionário da tecnologia não identificado, interpretado em uma cena única e magnífica por Paul Dano, com um rosto que mistura indiferença e autossatisfação, algo entre Elon Musk e Mark Zuckerberg com um toque do gato de Cheshire.
O que prejudica o filme é a prenunciação enfática e desajeitada de uma reviravolta dramática, diálogos didáticos disfarçados de conversa de jantar e simbolismo pesado em uma pintura que Sofia admira. Mas o problema maior é que a percepção psicológica de Zeller sobre seus personagens é muito mais profunda do que seus pensamentos sobre o isolamento privilegiado da riqueza. Tão irregular e esquemático quanto seja, “Bunker” é um filme lindo de se ver, que novamente mostra o olhar criterioso de Zeller. Com Cruz e Bardem posicionados em momentos-chave contra uma parede vermelha de cozinha de tirar o fôlego, é consideravelmente mais envolvente emocionalmente e menos punitivo do que o sombrio “Meu Filho”, com atuações de um elenco talentoso que não podem ser criticadas.
O longa ainda não tem data de estreia no Brasil.
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