Série da Apple TV aposta na química dos astros, mas esbarra em roteiro raso
Se você quer entender a queda de ambição criativa entre a parceria de Matthew McConaughey e Woody Harrelson em True Detective, da HBO, e em Brothers, da Apple TV, imagine que, depois de fazer Butch Cassidy, Robert Redford e Paul Newman tivessem feito um filme sobre como eles adoravam se encontrar e conversar sobre como foi divertido fazer Butch Cassidy. A coisa mais aventureira que dá para acusar Brothers de fazer é colocar duas grandes estrelas de Hollywood em roteiros que seriam considerados pouco ousados até para a grade da TV aberta dos anos 1990, cheios de brigas protocolares, farsa sem graça e lições sobre família e amizade.
É um tributo, então, à energia carismática da parceria entre McConaughey e Harrelson que, por mais batidos que sejam alguns tropos de sitcom, Brothers seja, no geral, envolvente — ainda que nunca de forma arrebatadora. O crédito de “criado por” vai para McConaughey & Harrelson, David West Read e Lee Eisenberg, uma forma indireta de dizer que Eisenberg (de Lessons in Chemistry) substituiu Read (de The Big Door Prize) no fim da produção. Seja qual for o tom original, nada parecido com uma voz coesa emerge da série.
A comédia “baseada em um boato verdadeiro” começa com Woody tentando lidar com a volatilidade emocional de sua casa cheia de mulheres — a esposa Joy (Brittany Ishibashi) e as filhas Olive (Highdee Kuan) e Kai (Oona Yaffe) — depois do noivado desfeito de Olive. Ele anuncia que a família precisa de uma viagem no ônibus turbinado conhecido como The Mothership, com destino a uma visita surpresa à família McConaughey — Matthew, a esposa Valentina (Natalie Martinez) e os filhos — no rancho do astro, no Texas.
A chegada de Woody encontra Matthew numa encruzilhada: ele planeja um discurso para um evento escolar em homenagem ao falecido pai e cogita concorrer a governador, sob os olhares da politicamente cruel Gwen (Lisa Gilroy, que rouba todas as cenas). A complicação surge quando uma conversa noturna entre Woody e Mama Mac (Holland Taylor) revela a possibilidade de que o pai de Matthew não fosse seu pai biológico e que os dois possam ser irmãos de verdade, além de grandes amigos. Mais complicações aparecem quando o flerte entre Wyatt e Kai escala de um jeito que deveria deixar o espectador desconfortável, mas não enojado.
Matthew e Woody interpretam versões confirmatórias de si mesmos — avatares ficcionalizados e superficiais que, em vez de surpreender, sugerem que o que você vê é o que tem dessas duas figuras públicas. Matthew é dado a monólogos pretensiosos, mas aparece como um texano idealizado, pai presente e defensor de virtudes rústicas. Woody é dado a monólogos hippies, um anarquista amante da erva. Os dois brigam, mas sempre a partir de um lugar de amor, respeito e referências compartilhadas aos seus respectivos trabalhos. Dependendo do episódio, Brothers é uma comédia muito meta e pouco estruturada, ou uma sitcom clichê sobre uma dupla de amigos, ou ainda um comentário meta sobre sitcoms clichês.
As duas atuações centrais são amplas, porém naturalistas, e ninguém pode contestar que Harrelson e McConaughey são convincentes ao interpretar a si mesmos. Mas, se Gilroy parece vir de outro programa, a maior parte do elenco de apoio parece vir de quatro ou cinco programas diferentes. Taylor vem do tipo de sitcom em que é ótima, mas trata frases que não são piadas como se fossem. Martinez e Ishibashi interpretam as esposas reais dos astros como esposas de sitcom facilmente exasperadas. Os filhos de Matthew são apenas arquétipos de TV, raramente parecendo pessoas reais.
Às vezes os diretores capturam um tom solto e naturalista, com fotografia agradável dos cenários do Texas. Outras vezes, há cenas planas que seriam bem-vindas em meia hora de TV aberta. Nada disso, independentemente do estilo, tem algo interessante a dizer sobre o estrelato, sobre as famílias modernas ou sobre qualquer coisa. A crítica até admite ter sorrido aqui e ali, mas sem lembrar de mais mirth do que uma risada ocasional, e a série não deixa nada para se agarrar depois do fim de cada episódio.
Se o maior golpe de Adam Sandler foi fazer estúdios pagarem por suas férias com amigos, pode-se dar a McConaughey o crédito inverso: conseguir que a Apple pagasse para ele ficar em casa com seu melhor amigo. Chamar Brothers de “Grown-Ups de McConaughey e Harrelson” não oferece muito incentivo para assistir, mas define bem as expectativas.
Série é Semana Pop
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